「艳俗」电影横扫奥斯卡，可笑吗？

       《阿诺拉》
       ，美国独立导演肖恩·贝克作品，
       该片夺得2024年戛纳电影节「金棕榈奖」，尔后，又在今年（2025年）横扫奥斯卡
       ，囊括「最佳影片」、「最佳导演」、「最佳剪辑」、「最佳原创剧本」，女主角米奇·麦迪森夺得「最佳女主角」，以
       25岁年纪成为「奥斯卡史上第二年轻影后」。


       《阿诺拉》拥有如此多荣耀，那它是一部好电影吗？
       在我看来，名不副实，
       一部「艳俗」电影横扫奥斯卡，问鼎戛纳，令我不得不感叹，奥斯卡、戛纳，可笑至极
       。
       所谓「文无第一」，文艺作品确实有诸多评价标准，但是，如冯唐所说，「文学是有条金线」，在我看来，
       《阿诺拉》或在「金线」之下
       。




       《阿诺拉》可以看成「三部电影」
       ，这也就体现《阿诺拉》在叙事上的「分裂」，当然，也可以理解为「风格独特」，但我不是很喜欢。
       第一部，富二代爱上脱衣舞娘阿诺拉，并结婚，展现二人纸醉金迷，既「情色」又「浪漫」，大尺度版「灰姑娘故事」。




       第二部，「灰姑娘梦碎」，富二代家人「袭来」，富二代不负责任地逃跑，将烂摊子甩给脱衣舞娘，脱衣舞娘午夜狼狈「寻夫」。


       亮点是，此段落应该是一段「悲剧」，导演却将其处理为「喜剧」，充斥所谓「黑色幽默」。




       第三部，就结尾几分钟，许多观众也认为，最后几分钟令电影获得升华。阿诺拉灰姑娘梦碎，富二代的手下伊戈尔，在整个「寻夫」过程中，给予了阿诺拉诸多「善意」。阿诺拉凭借「职业」自觉，以身体回馈伊戈尔，但伊戈尔并不在乎这些，只是想给予阿诺拉一个「拥抱」。


       我承认，这个结尾的确有点儿意思，也颇有意境，漫天飞雪，两个底层人物，在老旧的破车，紧紧相拥。
       在财富、身体之外，竟然还有人真的在意一个人作为「人」的存在
       。




       只是，
       这几分钟无法拯救整部电影
       。
       《阿诺拉》整个故事过于老套，它所探讨的话题，也是「老生常谈」，《阿诺拉》放大「上位者」的「爽」，「下位者」的「低贱」。我们都知道，「阶层不可逾越」，也知道「上位者可鄙」。
       这个话题确实天然地能够使人「共鸣」，只是，这个「共鸣」，已经令人麻木。这个世界就是如此，不会改变。
       此外，《阿诺拉》的表现方式，我不太喜欢，如我前文所述，它放大了「上位者」的「爽」，该片有诸多大尺度镜头，阿诺拉与富二代瓦尼亚的亲热镜头太多，过于「喧宾夺主」，讨论如此严肃的话题，却使用了大量「艳俗」镜头（可以有，但过多，有些地方明显不再需要），使得该片过于浅薄、轻浮。




       如果是「艳片」，请贯彻到底，如果不是，如此处理，明显是想以此为「噱头」，也就是「既要又要」。对于想找「乐子」的观众，这令人「意兴阑珊」，对于想找「意义」的观众，这令人「迷失」。
       电影第二部分，阿诺拉寻找瓦尼亚的部分，用黑色幽默的形式，表现阿诺拉的「悲惨处境」，进而表现「世界的荒诞」，我知道导演的用心，但代入阿诺拉的视角，我只觉得残酷，在「悲苦」面前，我笑不出来。


       对于《阿诺拉》，我没啥想深入分析的，
       我认为它就是一部普通的艳俗电影，艳俗的故事，套用看似「深刻」的壳，再夹杂点儿「黑色幽默」
       。
       同时，我也知道，当一部电影被捧上神坛，它的每一帧镜头，每一句台词，都会被人反复「解读」，冠以深意，如鲁迅先生的那句话，「我家门前，有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树」，总有人，能读出「深意」。我相信，总有人能够为《阿诺拉》证明，它有多优秀。
       但我对《阿诺拉》就一句话，「我只觉得吵闹」
       。同时，我也再度确定，「外国的月亮没有比较圆」。
       以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。